Es grabado en los estudios: Audiofilm y Estudios Pañoleta por Luis Miguel González con producción de Ricardo Pachón, productor de La Leyenda del Tiempo de Camarón. En el disco además colaboran los siguientes artistas: Rafael Riqueni a la guitarra flamenca, Jos Matchell al contrabajo, Antonio Rodríguez y Carlos Carli a la batería aunque Antonio además se graba el bajo en Camarón y Juanjo Pizarro en Lindo Gatito, Guadiana y Charo González Manzano palmas y coros, Manuel Marinelli al teclado, Antonio Carmona “Habichuela” y Antonio Moreno “Tacita” a la percusión y Arturo Soriano al saxofón.

Bodas de Sangre, el tema que abre el disco contiene letra de Federico García Lorca adaptada por Raimundo Amador. Blues de la frontera ha sido considerado uno de los discos más destacados del flamenco fusión hechos en el estado mezclando flamenco tradicional con el ritmos del Delta del Mississippi en una mezcla que ellos mismo bautizaron como blueslería. El sello Flamenco Sound lo describe como “uno de los mejores discos editados en España en los años 80”, siendo el último álbum con la formación original de los Amador y el punto de partida del nuevo flamenco contemporáneo.

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El nombre de Testament fue sugerido por el amigo de la banda Billy Milano (Stormtroopers of Death, M.O.D.). La formación que grabó este trabajo estaba compuesta por Chuck Billy (voz), Alex Skolnick y Eric Peterson (guitarras), Greg Christian (bajo) y Louie Clemente (batería).

Cabe destacar que las canciones fueron coescritas en su mayoría por el anterior vocalista Steve “Zetro” Souza, con contribuciones también de Derrick Ramirez, primer cantante de Legacy. Grabado y mezclado en Pyramid Sound Studios (Ithaca, Nueva York) bajo la producción de Alex Perialas, y masterizado en Frankford Wayne Mastering Labs (Nueva York), The Legacy se convirtió en un clásico inmediato por su sonido crudo y agresivo.

Temas como “Apocalyptic City”, “The Haunting” o “Burnt Offerings” definieron el espíritu del thrash de finales de los 80. El álbum recibió críticas muy positivas, destacando su autenticidad y su potencia, y vendió más de 150.000 copias solo en EE.UU. en sus primeros tres años.

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Sus efectos de guitarra incluían un Roland JC-120, un Marshall ’68 half-stack y un Rockman. Debido al presupuesto limitado, el álbum utilizó cajas de ritmos programadas por Bongo Bob Smith, con Jeff Campitelli grabando sobre grabaciones de hi-hats, platillos, toms y cajas. Satriani afirmó que esto le dio a la música un “encanto incómodo” y mantuvo la combinación de una ejecución de guitarra suelta y una programación de batería similar a una máquina. “Satch Boogie” es la única canción que incluye batería en vivo, tocada por Campitelli. “Crushing Day”, con influencias del heavy metal, contiene el único solo del álbum que fue preparado de antemano, debido a su duración, los demás son improvisados.

Algo de lo que Satriani se arrepintió más tarde, ya que limitó sus interpretaciones de los temas en directo. La portada del lanzamiento original muestra al personaje de Marvel Comics Silver Surfer, con la mano de Galactus en la contraportada. La ilustración, fue licenciada por Marvel, que posteriormente ha rendido homenaje a Satriani en los cómics de Silver Surfer “el planeta Satriani” y Satriani ha nombrado canciones posteriores en honor a otros elementos de la saga de Silver Surfer como “Back to Shalla-Bal” o “The Power Cosmic 2000”.

La licencia original para utilizar las ilustraciones del personaje tenían un límite de tiempo. Y aunque la licencia se renovó varias veces, en 2018, Satriani y Marvel no llegaron a un acuerdo sobre el coste de la renovación, así que la portada tuvo que ser modificada. A partir de ese año, plataformas de streaming como Spotify o Apple Music muestran una ilustración alternativa que no presenta a Silver Surfer. En su lugar aparece un clavijero de guitarra plateado, aunque el fondo y las tipografías son similares a las del artwork original

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