La masterización se llevó a cabo en Sterling Sound, Nueva York, por Ted Jensen. Este trabajo consolidó el sonido de la banda hacia un metal con pinceladas de diferentes subgeneros incluyendo el rap metal, es en general más elaborado que sus predecesor Sanatorio de Muñecos (1993). La formación que grabó el disco estuvo integrada por J. Molly en la voz, Luis Tárraga y Pedro Sánchez en las guitarras, Augusto Hernández al bajo y Paco Sánchez en la batería.

El número 12.111 hace referencia a la cifra de firmas que fueron recogidas y entregadas durante las movilizaciones y acampadas por el 0,7% del Producto Interior Bruto (PIB) para la ayuda al desarrollo, que tuvieron lugar en Madrid y otras ciudades a finales de 1994. En la retina queda la presentación de este disco a las 14:00 de la tarde en el Festimad del 1996 en el que la mayor parte del respetable no sabia por donde le venian las ostias.

Hamlet estaba ya tres pasos por delante del público de aquella tarde que no supo valorar ni disfrutar aquel tremendo concierto. En su lanzamiento solo fue publicado en casete y CD, no saliendo en vinilo hasta 2024 en una edición limitada a 300 copias publicada por la banda y que apenas llego al mes disponible. Ahora Desdemona lo reedita en una edición en vinilo de color negro y otra en vinilo de color amarillo.

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La banda, nacida como proyecto paralelo de Agnostic Front, se encontraba en un momento clave: la disolución temporal de Agnostic Front en 1992 había llevado a Freddy Cricien (hermano de Roger Miret) a tomar las riendas de Madball junto a Hoya Roc, Matt Henderson y Will Shepler, conformando una formación estable que ya giraba intensamente por Europa y Estados Unidos.

En Demonstrating My Style vuelcan esas experiencias en trece canciones directas, inspiradas en la vida de calle y en la dureza de su día a día. En entrevistas de la época, el bajista Hoya Roc señalaba que el álbum era “nuestro verdadero debut”, reivindicando un hardcore sin concesiones, fiel a la tradición neoyorquina y ajeno a modas. También remarcaba la buena relación con Roadrunner, sello que había apostado por ellos sin intentar suavizar su sonido.

La banda acompañó el lanzamiento con un videoclip de “Pride (Times Are Changing)” dirigido al mercado europeo y con una gira que reforzó su estatus internacional. Las críticas reflejaron esa dualidad: medios especializados en hardcore celebraron su energía y la credibilidad de las letras, mientras que publicaciones más escépticas, como la alemana Rock Hard, cuestionaban el tono callejero y las letras. Pese a las opiniones encontradas, el disco se convirtió en un referente de los noventa y en una piedra angular del hardcore de Nueva York, puente entre la vieja escuela y la nueva generación que tomaría el relevo.

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El disco fue grabado y mezclado entre los estudios American Recording Co. y Silvercloud Recording aunque terminaron la mezcla en A&M Studios y lo masterizaron en A&M Mastering Studios.

Estuvieron como ingenieros de sonido Bill Conner, Joy Floyd y Sean Kenesie con mezcla de Joe Barresi y producción de Roy Z. Do We Speak a Dead Language? no es un disco complaciente: su propuesta es cruda, directa y sin concesiones.

La producción, marcada por un sonido denso y noventero, refuerza la sensación de estar ante una descarga pensada para el directo, donde cada tema se convierte en un catalizador de energía colectiva.

Es una obra que refleja a la perfección la identidad de downset., un grupo que, más que interpretar canciones, lanza proclamas sonoras.

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Este trabajo fue editado en varios formatos por el sello californiano New Age Records creado por el prolífico Mike Hartsfield. Ahora por primera vez desde 1996 el sello Devarishi Records publica la primera reedición oficial de este legendario álbum. Desde 1992, la banda ha contribuido de forma clave al auge de la nueva escena hardcore conocida como New School.

Aquellos fueron los años de bandas como Earth Crisis, Snapcase, Undertow, Unbroken… Here And Now es el manifiesto de la banda, tanto en lo musical como en sus letras. Esta edición sale con una portada diferente con concepto dedicado a su cantante, Jody Taylor, quien lamentablemente falleció en 2016.

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A lo largo de 39 minutos repasan once temas esenciales de sus primeros discos, con una ejecución tan afilada que muchos fans consideran algunas versiones superiores a las de estudio, especialmente en cortes como “Immortal Rites”, “Chapel of Ghouls” o “Blasphemy of the Holy Ghost”. Mezclado y masterizado en Morrisound Recording, el sonido es claro y potente, aunque con poca presencia de público, lo que ha generado opiniones divididas: para algunos, una joya técnica impecable; para otros, un directo demasiado aséptico.

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El álbum cuenta con cortes como “Leflah”, “Therapy” o “Operation Lock Down”, y fue clave en la consolidación del sonido del supergrupo Boot Camp Clik en la segunda mitad de los 90. Vendió más de 250.000 copias y ha ganado prestigio con los años como una de las joyas ocultas del rap hardcore de Nueva York. Cuenta con colaboraciones de Originoo, Gunn Clappaz, Illa Noyz, Representativz y Vinia Mojica. El álbum alcanzó el puesto número 35 en el Billboard 200 y el número 5 en el Top R&B/Hip-Hop Albums.

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El baterista Lars Ulrich dijo sobre la naturaleza más exploratoria de Load: “Este álbum y lo que estamos haciendo con él, es, para mí, de lo que se trata Metallica: explorar cosas diferentes. En el momento en que dejas de explorar, simplemente estás jodidamente muerto.” Load es el primero de los álbumes de Metallica que presenta solo tres compositores, el otro es Hardwired… to Self-Destruct de 2016. Con 79 minutos, Load es el álbum de estudio más largo de Metallica.

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