La masterización se llevó a cabo en Sterling Sound, Nueva York, por Ted Jensen. Este trabajo consolidó el sonido de la banda hacia un metal con pinceladas de diferentes subgeneros incluyendo el rap metal, es en general más elaborado que sus predecesor Sanatorio de Muñecos (1993). La formación que grabó el disco estuvo integrada por J. Molly en la voz, Luis Tárraga y Pedro Sánchez en las guitarras, Augusto Hernández al bajo y Paco Sánchez en la batería.

El número 12.111 hace referencia a la cifra de firmas que fueron recogidas y entregadas durante las movilizaciones y acampadas por el 0,7% del Producto Interior Bruto (PIB) para la ayuda al desarrollo, que tuvieron lugar en Madrid y otras ciudades a finales de 1994. En la retina queda la presentación de este disco a las 14:00 de la tarde en el Festimad del 1996 en el que la mayor parte del respetable no sabia por donde le venian las ostias.

Hamlet estaba ya tres pasos por delante del público de aquella tarde que no supo valorar ni disfrutar aquel tremendo concierto. En su lanzamiento solo fue publicado en casete y CD, no saliendo en vinilo hasta 2024 en una edición limitada a 300 copias publicada por la banda y que apenas llego al mes disponible. Ahora Desdemona lo reedita en una edición en vinilo de color negro y otra en vinilo de color amarillo.

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El Inferno supuso la internacionalización del grupo y su reconocimiento definitivo dentro del panorama del metal estatal. Destacan temas como Denuncio a Dios o Vivir es una ilusión es un disco que ha envejecido bien, aunque en nuestra opinión su conjunto no baja algo el nivel de sus precedesores: Sanatorio de Muñecos y Revolución 12.111. La portada del disco es obra de Daniel Alcover. Ahora coincidiendo con el 25 aniversario de su lanzamiento Desdemona, lo edita por primera vez en formato vinilo en dos ediciones: vinilo de color negro y una edición limitada en vinilo azul con splatter negro.

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Aun tenemos en nuestra retinas aquel Festimad de 1996 tocando a las dos de la tarde empezando su concierto con la mayoría del respetable sentando en el césped a verlas venir, pero eso es otra historia. Inmortal es un disco que nos ha gustado desde la primera escucha, quizá por esa vuelta a sus raíces y fuerza más noventeras.

No sabemos si esta vuelta es producida orgánicamente tras pasar los últimos 10 años de giras intercalando las presentaciones de Berlín y La Ira con las giras de aniversario de Sanatorio de Muñecos y Revolu-Insomnio-Inferno o es algo más buscado, pero lo que es cierto, es a nuestro juicio han dado en el clavo. Algo habrá gustado este disco a sus fans que con solo unos meses en la calle 5 de los 10 temas más escuchados en Spotify son de Inmortal. 10 temas crudos grabados en Sadman Studio y Bitterhood Studios con la producción de Carlos Santos y la propia banda que nos devuelven a los Hamlet que tanto disfrutamos en los noventa. Discarrral!!

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Las composiciones corren a cargo de Molly y Luis Tárraga, con la excepción de “Ser o no Ser”, donde también colaboraron Tenorio y Marín. Este trabajo demuestra una vez más la capacidad de Hamlet para evolucionar sin perder su esencia, consolidando su legado en la escena del metal estatal.

La ficha técnica del disco es auténtica pasada empezando por la grabación en Sadman Studios con producción de Carlos Santos junto a la banda, mezclado en Godcity Recording Studio por Kurt Ballou (Converge) y masterizado en Audiosiege por Brad Boatright.

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