Abrams reconstruye con precisión cómo el hip-hop nació en una fiesta en el Bronx en 1973, y cómo desde allí se fue expandiendo por los barrios de Nueva York hasta convertirse en la fuerza cultural dominante en EE.UU. Como el jazz en su tiempo, el hip-hop empujó los límites del sonido, la estética y el lenguaje, marcando a toda una generación.

Pero a diferencia del jazz, gran parte de la historia inicial del hip-hop se transmitió oralmente, en mixtapes o en pequeños círculos, y muchas voces corren el riesgo de perderse para siempre. Aquí aparecen nombres clave como Grandmaster Caz, Edward Duke Bootee Fletcher, DMC, Ice Cube o Kool Moe Dee entre otros, narrando en primera persona los inicios, los logros, los conflictos y los cambios que definieron cada etapa del género.

Desde el sonido crudo del Bronx hasta el G-funk californiano, desde el rap político al mainstream global, este libro traza un recorrido completo y documentado de medio siglo de cultura musical. Reconocido por medios como The Boston Globe, The Guardian y Spin como uno de los mejores libros del año, The Come Up no es solo una crónica, es una memoria colectiva de los que estuvieron allí. Un libro imprescindible para quien quiera entender de dónde viene el hip hop y por qué lo cambió todo, editado en el estado por Liburuak.

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David Bowie, Simon Reynolds, Greil Marcus o Jarvis Cocker, entre muchos otros, lo consideran uno de sus libros favoritos. The Guardian, por su parte y con letras doradas, lo nombra el Gran Libro sobre Pop. Cohn nos dice que está ahí, en primera línea; es testigo de todo y ha venido a contárnoslo. Es un fan escribiendo sobre su obsesión, el pop, con una pulsión y erudición tremendas. También con una pasión que es pura y cristalina. «¿Qué le falta a este libro? —comenta Kiko Amat en el prólogo a esta edición–. No mucho, a decir verdad. No mucho. Auambabuluba Balambambú es puro totalitarismo adolescente, eso sí, y como tal hay que leerlo.

Cohn habla de las raíces, de James Brown, el Merseybeat y los mods, pero le pone el cerrojo a la era y al género en 1968, asegurando que la época dorada había terminado, que tanto Beatles como Stones estaban acabados, geriátricos, arterioescleróticos, pura carne de anuncio de detergente, y que desde entonces solo podía haber degeneración, pretenciosidad, impureza y tedio.

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