La producción fue un esfuerzo conjunto entre la propia banda y el ingeniero Darian Rundall, quien había trabajado estrechamente con ellos en entregas anteriores, asegurando la continuidad de su sonido directo, veloz y altamente melódico. El contexto histórico y político en el que se gestó la obra marcó profundamente la temática de todas sus canciones.

Compuesto en los años posteriores a los atentados del 11 de septiembre, el repertorio destila una fuerte crítica hacia la administración estadounidense, los medios de comunicación y la paranoia colectiva, posicionándose como uno de sus álbumes más abiertamente políticos y combativos.

Impulsado por sencillos de gran pegada como Yesterdays y God Save the USA, el trabajo logró una destacada respuesta comercial en las listas independientes, consolidando a la banda como uno de los bastiones incombustibles del skate punk a nivel internacional.

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El resultado es un álbum de punk rock directo y melódico, fuertemente influenciado por el clima sociopolítico de la época marcado por acontecimientos como las protestas de la OMC en Seattle, los tiroteos escolares y la corrupción policial.

Las catorce canciones que componen el disco, escritas en su mayoría íntegramente por la banda salvo Who’s on Your Side, coescrita con Brett Gurewitz de Bad Religion, rebosan crítica social y actitud antisistema. Destacan cortes como Time Marches On, la enérgica My God o el polémico sencillo Fuck Authority, cuyo vídeo promocional y posterior difusión en radios se vieron gravemente afectados por la censura tras los atentados del 11 de septiembre en Estados Unidos.

En la grabación y mezcla del álbum contaron con la participación de Andrew Busher y Jeff Thomas, respectivamente, finalizando el proceso con la masterización de Gene Grimaldi. Pese a las complicaciones promocionales derivadas de sus letras, el disco tuvo una gran acogida, despachando 25.000 copias en su primera semana y alcanzando el puesto número 67 en la lista Billboard 200 de Estados Unidos, así como el número 21 en las listas de ventas australianas.

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Las sesiones de grabación se llevaron a cabo entre junio y agosto de 2000 en los estudios NRG de North Hollywood, California, bajo la producción de Brendan O’Brien que además se encargo de mezcla el trabajo. La masterización del álbum corrió a cargo de Eddy Schreyer.

Este trabajo supuso la última grabación de estudio con el batería Ron Welty antes de su salida de la formación en 2003. Al momento de grabar este álbum el lineup del grupo estaba formado por Dexter Holland a la voz principal y guitarra, Noodles en la guitarra y coros, Greg K. al bajo y Ron Welty a la batería.

Musicalmente este trabajo da continuidad al sonido punk rock melódico que se acerca al pop punk asentado en su anterior trabajo Americana, incorporando arreglos con influencias del hip hop o el rock alternativo.

La promoción del disco contó con tres sencillos para apoyar el lanzamiento: Original Prankster con la colaboración de Redman y un sample del grupo War, Want You Bad y Million Miles Away.

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El batería y guitarrista de la banda, tambien se encargaron de la parte técnica de la grabación así como de la mezcla del album. El álbum consta de 16 canciones y supuso el primer lanzamiento del grupo con Epitaph tras finalizar su contrato con la multinacional Interscope.

Este trabajo cuenta con algunos de los temas más representativos como Think the World, Honey Peeps o World’s On Heroin su canción con más reproducciones en plataformas de streaming.

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Las letras, directas y contundentes, abordan temas como la manipulación política, la desigualdad social y la falsa sensación de libertad en las democracias actuales, con una mezcla de ironía, rabia y lucidez. El álbum se compone de canciones rápidas, cargadas de crítica y energía, en la línea del punk rock más acelerado que se acerca por momentos al hardcore melódico de grupos como Bad Religion o Pennywise.

El disco cuenta con la colaboración de Podri de Rat-Zinger en el tema Hijos de la oscuridad y en The Guarner Civil el tema que cierra el disco se suman Núria Pino de Deskartats y Mena de Manifa.

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El disco funciona como una secuela directa de Single Album (2021), manteniendo la ironía, el desencanto y el humor ácido característicos en su vocalista y bajista Fat Mike. Lejos de ser una despedida complaciente, Double Album alterna introspección y sátira con riffs veloces y melodías de skatepunk californiano.

Canciones como “Darby Crashing Your Party”, “Punk Rock Cliché” o “My Favorite Enemy” reflexionan sobre el paso del tiempo, la autocrítica y la herencia del punk desde una óptica sarcástica pero honesta. Con más de tres décadas de carrera, NOFX firman aquí un cierre a la altura de su leyenda: un álbum directo, crudo y autorreferencial.

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En este dejan claro que con perseverancia y dedicación se puede llegar a sonar tan bien como los grupos que los influenciaron cuando empezaron. Un trabajo en el que lo peor es lo rápido que pasa con apenas 20 minutos de duración. Grabado en los estudios Gaztain de Zestoa y masterizado por Víctor García de Ultramarinos, cuenta con la colaboración de Gorka Urbizu en el tema que da título al disco.

Un tema que en poco más de un año se ha colado en su top 3 de temas más escuchados. El tema es tan bueno que Gorka Urbizu lo incluyó en el set list de la gira de presentación de su primer disco Hasiera Bat. Ya en 2025 decide incluirlo también en su EP Bakan (I) devolviendo el gesto a su tocayo para grabar la voz a pachas pero con unos pocos de bpm menos. Si tienes oportunidad de verlos en directo no te los pierdas porque sus conciertos son uno de sus puntos fuertes como nos demostraron la última vez que los vimos en el Wurlitzer junto a Delabruja.

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Grabado en Razors Edge y Fat Planet Studios en octubre de 1995 con Ryan Greene como productor. Se diseñaron dos ilustraciones diferentes para la portada del álbum, ambas están ilustradas por Mark deSalvo, un destacado diseñador que ha trabajado en multitud de disco punk (Pulley, Lagwagon, Mad Caddies, No Use For A Name, etc).

La portada de la edición en CD muestra a un hombre tocando a una oveja y para el vinilo el mismo hombre y la misma oveja aparecen haciendo un 69 y el título Eating Lamb aparece en la portada aunque Heavy Petting Zoo aparece escrito en el lomo y el propio disco.

Estas portadas fueron bastante polémicas en varios países incluyendo EEUU, aunque donde más problemas tuvo fue en Alemania donde llegó a ser prohibida y tuvieron que confiscar copias ya en distribución por exhibir públicamente una imagen explícitamente zoofilica.

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También representa el periodo más largo sin nuevo material en su carrera hasta entonces, tras cuatro años desde la salida de Reason to Believe (2008). Grabado entre octubre de 2011 y enero de 2012 con la producción de Cameron Webb, el álbum destila la esencia de punk rock, melodic hardcore y skate punk por la que Pennywise es conocida, pero con un enfoque renovado gracias a la voz potente y melódica de Zoli.

Con solo 37 minutos de duración, All or Nothing es un disco compacto, directo y cargado de energía que equilibra melodía y agresividad, y que fue bien recibido tanto por los seguidores como por la crítica. Tuvo una buena acogida en el extranjero, debutando en el puesto 66 en las listas de ventas canadienses. En lo sonoro, temas como “All or Nothing”, “Let Us Hear Your Voice” y “Stand Strong” mantienen el espíritu contestatario y combativo que siempre ha caracterizado a la banda de Hermosa Beach.

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Los temas Resist Stance y Won’t Somebody son temas que pertenecen a su disco The Dissent Of Man que no había sido publicado aún en el momento de la grabación de este directo. El ingeniero de sonido fue Chris Rakestraw y el disco fue mezclado por Mike Fraser.

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En el álbum también se pueden encontrar guiños a la novela de George Orwell 1984 (el título de la canción “Boot Stamping on a Human Face Forever” así como la línea “You deserve Two Minute Hate” en la canción que da título al disco son referencias directas al libro), esto último muy probablemente inspirado por la Ley Patriota. El disco cuenta con el raro caso de contar con músicos ajenos a Bad Religion acreditados en algún tema como compositores, ya que Chris Wollard de Hot Water Music coescribió The Quickening y Beyond Electric Dreams.

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The Fuse nos ofrece 15 temas que harán las delicias de cualquier amante de los californianos. Pilla tu tabla, sube el volumen y tendrás la banda sonora perfecta para no para de grindear en tu rampa favorita. Skate or die.

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Producido por Ryan Greene y el vocalista Fat Mike, War on Errorism es considerado uno de los discos más politizados de la banda y tuvo un impacto significativo en la escena punk de la época. Es su primer disco con Fat Wreck Chords después de que abandonaran Epitaph Records en 2001, tras el lanzamiento de Pump Up the Valuum en el 2000.

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Es más bien una declaración sobre ser independiente. Escogimos el título en una tienda de discos donde nos estaban haciendo una sesión de fotos. En uno de los discos había una canción que se llamaba así (se refiere a uno de los temas del álbum “Fanfare”, de Mocket, la banda de punk futurista de Olympia) y a Brian Baker se le ocurrió que era un buen título para el disco.”

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Son muchos los libros, artículos y documentales que han centrado su interés en el nacimiento y auge del punk de los 70, pero pocos han dedicado un tiempo considerable a su resurgir durante los 90.

Smash! es el primero que lo hace, con el relato detallado de las circunstancias del cambio en la cultura musical de los 90 desde el grunge. Gracias a su fabuloso acceso a los protagonistas clave del momento, incluyendo a los mismos miembros de Green Day, Offspring, Nofx, Bad Religion, y muchos otros, el celebrado crítico musical Ian Winwood nos brinda por fin la historia, trascendental y absorbente que merecen.

The post Smash! …Y la explosión del punk en los 90 – Ian Winwood first appeared on Four Skulls.

Lo que sirvió para colocar al grupo en giras nacionales y mundiales con bandas como The Offspring (a punto de publicar su álbum Smash). 30 años después se publica esta edición especial 30 aniversario en vinilo negro y vinilo de color naranja.

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El disco lo grabo, mezclo y produjo junto a la banda Darian Rundall. Como curiosidad, comentar que en su gira de presentación, en octubre de 2000, la banda estuvo presentándolo en el Festival Smoke Out de Cypress Hill.

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El disco está grabado y mezclado en Maple Sound Studios por Cameron Webb quien tambien ejerce de productor, masterizado en The Bakery por Eric Boulanger.

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Este es el primer álbum de estudio de Pennywise que presenta a Randy Bradbury, quien reemplazó al bajista Jason Thirsk, quien se suicidó el 29 de julio de 1996. Todo el álbum estaba dedicado a la memoria de Thirsk, quien había sido un compositor clave para Pennywise hasta su muerte.

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About Time también fue el primer álbum de Pennywise en aparecer en Billboard; el lanzamiento alcanzó el puesto 96. La mayor parte del álbum trata el tema de los problemas y preocupaciones con el tiempo: miedo a que pase, control y aceptación. About Time es el último álbum de Pennywise que presenta al bajista Jason Thirsk, quien se suicidó el 29 de julio de 1996. El disco está producido y mezclado por Brett Gurewitz de Bad Religion.

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